Комплект поставки:
Микрофон е 912 S
Чехол

Варианты:

- e 912 S WH - Микрофон светло-кремового цвета

- e 912 S NX - Микрофон матово-серого

- e 912 - Микрофон чёрного цвета


Программируемый выключатель

    Благодаря встроенному банку переключения режимов выключатель микрофона можно запрограммировать на следующие режимы:

1. режим включить/выключить (On/Off - заводская установка)
2. режим Push-to-Talk (PTT – нажал и говори)
3. режим Push-to-Mute(PTM – «кнопка кашля»)
4. режим «постоянно включен» (On)

    Частотная характеристика может быть изменена при помощи второго банка переключения режимов:

1. срез в области низких частот (Low Cut)
2. подъём в области высоких и низких частот (Low and High Boost – заводская установка)
3. подъём в области низких частот (Low Boost )
4. линейная (Linear)


Технические характеристики

Тип/принцип преобразования:     конденсаторный, электретный

Направленность:    полукардиоидная

Диапазон частот:    20 – 20000 Гц

Чувствительность:    6 мВ/Па

Макс. уровень звукового давления (на 1 КГц):    134 дБ

Питание    фантомное:  Р12 - Р48 В

Сопротивление:    100 Ом

Минимальное оконечное сопротивление:    1000 Ом

Габариты:    126,5 х 105 х 26,5 мм

Вес:    около 550 г


*Конденса́торный микрофо́н — микрофон, действие которого основано на использовании свойств электрического конденсатора.

Представляет собой конденсатор, одна из обкладок которого выполнена из эластичного материала (обычно — полимерная плёнка с нанесённой металлизацией), при звуковых колебаниях вибрации эластичной обкладки изменяют ёмкость конденсатора.

Если конденсатор заряжен, то изменение ёмкости конденсатора приводит к возникновению токов заряда, которые и являются полезным сигналом, поступающим с микрофона на усилитель.

Для работы такого микрофона между обкладками должно быть приложено поляризующее напряжение, 50-60 вольт в более старых микрофонах, а в моделях после 1960—1970-х годов — 48 вольт. Такое напряжение питания считается стандартом, именно с таким фантомным питанием выпускаются предусилители и звуковые карты.

Конденсаторный микрофон имеет очень высокое выходное сопротивление. В связи с этим, в непосредственной близости к микрофону (внутри его корпуса) располагают предусилитель с высоким (порядка 1 ГОм) входным сопротивлением, выполненный на электронной лампе или полевом транзисторе. Как правило, напряжение для поляризации и питания предусилителя подаётся по сигнальным проводам (фантомное питание).

Конденсаторные микрофоны обладают весьма равномерной амплитудно-частотной характеристикой и обеспечивают высококачественный захват звука, в связи с чем широко используются в студиях звукозаписи, на радио и телевидении. Недостатками их являются высокая стоимость, необходимость во внешнем питании и высокая чувствительность к ударам и климатическим воздействиям — влажности воздуха и перепадам температуры, что не позволяет использовать их в полевых условиях.


*Электре́тный микрофо́н — микрофон с принципом действия, сходным с микрофонами конденсаторного типа, использующий в качестве неподвижной обкладки конденсатора и источника постоянного напряжения пластину из электрета. Используется способность этих материалов сохранять поверхностный заряд в течение длительного времени.

Электретный микрофон по принципу действия является одной из разновидностей конденсаторных микрофонов, но в отличие от стандартных конденсаторных микрофонов (использующихся как правило только в студийных условиях), широко применяется в бытовой электронике за счёт низкой цены и пригодности к эксплуатации в полевых условиях.


*Чувствительность определяет способность микрофона преобразовывать акустическое давление в электрическое напряжение. Как всякая передаточная функция она определяется отношением сигнала на выходе микрофона, то есть напряжения U(В), к сигналу на входе микрофона, то есть звуковому давлению p(Па).

Чувствительность микрофона определяется в свободном звуковом поле, то есть при отсутствии влияния отражающих поверхностей. При распространении синусоидальной звуковой волны в направлении рабочей оси микрофона, это направление называется осевой чувствительностью: M0 = U/P0 (мВ/Па).

Рабочей осью микрофона является направление его преимущественного использования и обычно совпадает с осью симметрии микрофона. Если конструкция микрофона не имеет оси симметрии, то направление рабочей оси указывается в технических условиях. Чувствительность современных микрофонов составляет от 1–2 (динамические микрофоны) до 10–15 (конденсаторные микрофоны) мВ/Па. Чем больше это значение, тем выше чувствительность микрофона.

Таким образом, микрофон с чувствительностью −75 дБ менее чувствителен, чем −54 дБ, а с обозначением 2 мВ/Па менее чувствителен, чем 20 мВ/Па. Для ориентировки : −54 дБ это то же, что и 2,0 мВ/Па. Также надо учесть, что если у микрофона меньше чувствительность, это вовсе не означает, что он хуже.


*Уровень максимального звукового давления (max SPL) — уровень звукового давления, при котором коэффициент гармонических искажений не превосходит заданного значения. В современных студийных микрофонах этот уровень составляет 140-150 дБ при величине коэффициента гармонических искажений 0,5% на частоте 1000 Гц.


*Диапазон звуковых частот - данная характеристика указывает на то, в каком диапазоне частот устройство может передавать или воспроизводить звуковые сигналы.

Максимальный диапазон воспроизводимых частот для аудиотехники 20 Гц -20 КГц. Однако такой широкий диапазон ухо среднестатистического слушателя не воспринимает.

Нормальным считается диапазон 30 Гц - 18 КГц. Различие слуха конкретных пользователей очень сильно влияет на восприятие звуковой информации и заметность искажений звука на разных частотах. Поскольку нет людей с одинаково устроенным слуховым аппаратом (ухом), постольку и искажения на тех или иных частотах каждым конкретным слушателем будут ощущаться по разному.

Определение PZM

PZM-микрофон (Pressure Zone Microphone) микрофон граничного слоя (буквально «микрофон зоны давления») - микрофон, устанавливаемый в непосредственной близости от поверхности, отражающей звук.


Микрофоны граничного слоя

Обеспечивают частотно независимый ненаправленный съем сигнала , что позволяет передать голоса актеров на авансцене, в районе задника и внутри декораций без необходимости использовать микрофонные стойки.

На студии используют для записи низкочастотных духовых и скрипичных инструментов и, как микрофоны пространства, при записи ударных инструментов.

На телевидении при помощи их озвучивают застольные интервью.


Несколько важных преимуществ относительно традиционных моделей

- Более высокая чувствительность (на 6 дБ)

- Более низкий уровень шумов (на 6 дБ)

- Широкая и ровная частотная характеристика, свободная от фазовых искажений

- Исключительная разборчивость и богатство звука

- Равномерная чувствительность капсюля по кругу.


Свобода от эффекта гребенчатого фильтра

Эти микрофоны свободны от эффекта гребенчатого фильтра, которым страдают традиционные модели.

«Эффект гребенки» возникает из-за вычитания фаз прямого и отраженного сигнала, которые приходят на капсюль обычного микрофона не одновременно.

В частотной характеристике появляются пики и провалы, а в экстремальных случаях может возникнуть эффект фейзера или флэнджера. Инструмент или голос начинает звучать отдаленно и крайне неестественно.

Для борьбы с этим явлением традиционный микрофон устанавливается максимально близко к источнику звука, чтобы уровень отражений от стен, потолка и прочих поверхностей был минимальным.

Микрофоны PZМ основаны на другом принципе. Они предназначены для работы на границе акустического пространства и устанавливаются на стене, на полу или на жесткой поверхности.

На границе пространства отсутствует движение воздуха, и отраженный звук проявляется как изменение звукового давления, поэтому микрофон- приемник давления, расположенный на данной поверхности, может точно передать эти изменения.


PZM — название, запатентованное фирмой Crown.

Исторически первыми эти микрофоны были разработаны компанией Crown, которая и до сих пор выпускает несколько моделей, предназначенных для записи музыки и речи.

Другие компании тоже выпускают аналогичные модели, которые носят название «boundary effect microphone», или «микрофон граничного эффекта».

Первые модели не отличались высоким качеством звучания, и в профессиональной звукотехнике они не использовались. На сегодняшний день технические характеристики PZM-I микрофонов значительно улучшились, чем и объясняется их быстро растущая популярность.


Принцип действия

Принцип действия таких микрофонов 'несложен. Звуковая волна от источника колебаний, доходя до какого-либо препятствия, образует вблизи него звуковое поле толщиной несколько миллиметров.

На этом граничном участке прямая и отраженная звуковые волны складываются, образуя некую зону давления.  При этом они имеют практически одинаковую амплитуду и остаются в фазе.

 Капсюль PZM-микрофона, а он чаще всего представляет собой электретную конструкцию, располагается как раз в этой зоне. При этом отражающая поверхность является как бы частью самого микрофона.

В PZM-микрофоне преобразователь размещен в этой самой граничной зоне давления, что устраняет возможность фазовой интерференции. Полярная характеристика PZM-микрофона - полусфера без глухих зон. Певцы и расказчики могут свободнее, чем обычно двигаться около микрофона. Усиление при этом меняться будет, а тембр звучания - нет.

PZM-микрофоны работают при звуковых давлениях, доходящих до 150 дБ. В некоторых ситуациях, когда в зале шумно или зал имеет плохую акустику, микрофоны PZM применять не следует, поскольку они принимают все".


Одновременность прямого и отраженного сигнала

Преимущества микрофонов этого типа заключается в том, что прямой и отраженный сигналы приходят на капсюль одновременно, что дает исключительно ровную частотную характеристику по всей полукруговой диаграмме направленности микрфона.
Кроме того, поскольку фазы прямого и отраженного сигналов совпадают, сигнал на выходе микрофона будет в два раза более сильным.

Выпускаются также направленные микрофоны этого типа, в которых используется капсюль с кардиоидной направленностью.


Звучание PZM-микрофонов

Звучание PZM-микрофонов довольно сильно отличается от звучания традиционных.

Во-первых, им свойственен более яркий тембр, когда они находятся далеко от исполнителей и доля сигнала диффузного поля велика.

Во-вторых, для них характерна более ровная амплитудно-частотная характеристика, практически независимая от угла прихода сигнала.

В третьих, PZM-микрофоны субъективно дают более пространственный, отдаленный от источника звук, чем расположенные там же обычные "кружки" (ненаправленные микрофоны).

И, наконец, при перемещении исполнителя его тембр меняется гораздо меньше, чем при традиционной технике записи. Дело в том, что частотная характеристика сигнала в месте приема звука (все равно, микрофоном или ухом человека) всегда сопровождается пиками и провалами. Если источник начинает перемещаться относительно микрофона, соотношения длины пробега звуковой волны и первых отражений тоже изменяются, причем неодинаково. В результате эти пики и провалы начинают передвигаться и создают эффект изменения тембра.

Источник: http://reftrend.ru/824186.html


Использование PZM-микрофонов в качестве общих (основных)

При использовании в качестве основных, PZM-микрофоны можно укрепить на щиты из оргстекла размером примерно 60х50 сантиметров, и установить перед сценой на расстоянии радиуса гулкости, там, где обычно ставится общий стереомикрофон.

Можно применить два микрофона по системе АВ при стереобазе около 1,5 м, но еще лучше - три (по так называемой "системе 3 АВ") при расстоянии между крайними щитами около 5 м. При этом средний микрофон панорамируется в центр стереобазы и устраняет в ней "дырку".

Такая расстановка позволяет записать большой состав музыкантов, ограничившись всего тремя микрофонами. Это могут быть оркестры самых разных составов, хоры a cappella, контатно-ораториальные жанры.

Запись отличает прекрасная проработанность деталей, натуральность планов и превосходная стереофоническая пространственность.

Источник: http://reftrend.ru/824186.html


Использование PZM-микрофонов в качестве дальних

В качестве дальних, "микрофонов воздуха", PZM-микрофоны звучат особенно эффектно, они как бы раздвигают размеры помещения. Микрофоны наклеиваются липкой лентой на отражающие поверхности зала. Это могут быть стены, колонны, парапет балкона. При этом не очень важна направленность микрофонов - на боковых стенах они звучат не хуже, чем на задней. Их звучание примерно в равной пропорции добавляется к основному миксу. Очень эффектно звучат при такой расстановке хоры a cappella.


Стереопара

Из двух PZM-микрофонов можно сконструировать хороший стереомикрофон, приклеив их тыльной стороной друг к другу на один щит с разных сторон. Ребро щита при этом направляется на исполнителей. По передаче пространства такая конструкция напоминает "искусственную голову" (dummy head), но, в отличие от нее, имеет прекрасную совместимость, ведь мембраны микрофонов расположены фактически в одной точке - их разделяет лишь толщина щита.

От стереосистемы XY с двумя кардиоидами, направленными в разные стороны (180 градусов), эту конструкцию отличает лучшая передача тембра инструментов, расположенных спереди. Правда, в середине базы может появиться "дырка", но ее можно избежать, переместив микрофоны ближе к переднему краю щита.


Использование в качестве ближних

        Джазовый контрабас.

Очень удачные записи были сделаны на микрофон PZM, прикрепленный липкой лентой или резинкой к подставке. Недостатком этого способа является плохая акустическая изоляция, на микрофон "лезет" все, что звучит в студии, но звук самого контрабаса в этом случае получается сочным, равномерным по частотному диапазону, бархатным, достаточно агрессивным, с характерным щелчком в атаке - именно таким, какой нужен для джазовой игры.

Источник: http://reftrend.ru/824186.html


          Баян.

Применение PZM-микрофонов придает звуку баяна большую глубину по низким частотам, которых в баяне часто не хватает, особенно при исполнении классического репертуара.

Микрофоны укладываются на пол вокруг музыканта, образуя примерно равносторонний треугольник с вершиной на месте нотного пюпитра. Ковра под ними не должно быть, и пол должен быть как можно более жестким, не резонирующим.

Если из-за некоторого подъема высоких частот, свойственного этим микрофонам, окажется подчеркнутым стук кнопок, то сигнал можно слегка откорректировать. Кстати, любые микрофоны, установленные для левой и правой клавиатур баяна и аккордеона, надо обязательно располагать немного сзади, чтобы этот стук немного уменьшить, и сужать их базу, чтобы в записи не получилось два отдельных инструмента.

Источник: http://reftrend.ru/824186.html


                Саксофон.

Два щита с PZM-микрофонами располагаются вокруг инструмента. Получается оригинальное пространственное стереозвучание, и очень точно передаются переходные процессы, особенно свойственные игре на саксофоне. Если сигналы свести почти в моно, то раскачивающийся при игре музыкант сам создаст красивый эффект флэнджера.

Источник: http://reftrend.ru/824186.html


                Рояль.

У рояля много поверхностей, на которых можно расположить микрофоны PZM. Во всех случаях звукорежиссер с удивлением обнаруживает, что отсутствует такой эффект, как "голова слушателя под крышкой", который всегда получается, если поместить традиционный микрофон внутри инструмента.

PZM-микрофон, даже будучи расположен вплотную к струнам рояля, из-за своей "честной" полукруговой характеристики передает звук с некоторой дистанцией, как бы отдаляет инструмент от себя.

Первый вариант - размещение микрофонов на открытой крышке рояля, которая позволяет получить разные варианты звука. В каждом конкретном случае места расположения микрофонов придется искать по слуху. Надо только помнить, что струны сами по себе почти не звучат, а только возбуждают колебания деки, у которой и надо искать наиболее выгодные места.

Второй вариант - внутренняя стенка обечайки рояля. Если в разных ее местах расположить два-три микрофона, можно получить очень ровный во всех диапазонах рояль. При таком расположении меньше сказывается закрытая крышка, которая обычно придает звуку сдавленный характер с большой частотной неравномерностью.

Третий вариант расположения PZM микрофонов у рояля - на обратной стороне пюпитра. Звук получается несколько близковатый, но этот способ незаменим при трансляциях концертов, когда чередуются номера с открытой и закрытой крышкой, рояль передвигается, на него (и даже в него) кладут букеты цветов и т.д.

Вариант номер четыре - экзотический: микрофон PZM приклеивается к деревянным брусьям, которые находятся под декой. Звук при этом получается довольно далекий, не такой богатый, как в других случаях, несколько "пианинный", но иногда вполне употребимый.

Источник: http://reftrend.ru/824186.html


                    Ударные

Очень красивый звук получается, если для записи том-томов применить PZM-микрофоны. Под басовый том-том микрофон кладется прямо на пол, для альтовых и теноровых том-томов придется изготовить круглые щиты из оргстекла и специальный крепеж. Но звучат инструменты неузнаваемо - хлесткий удар, упругий, как будто компрессированный, отзвук.

К сожалению, из-за того, что PZM-микрофоны "хватают" все расположенные рядом инструменты, они годятся скорее для записи джазовой, нежели рок-музыки, зато барабаны получаются как живые.

Перкуссию я часто записывал на два PZM-микрофона, расположенных на одном щите, как классическое АВ с базой в 30 см. Располагался щит перед ударником, несколько нависая над его инструментами.

Источник: http://reftrend.ru/824186.html


            Гусли

У автора был один опыт записи гусляра, когда был использован PZM-микрофон, прикрепленный на щите, расположенном горизонтально над гуслями, которые музыкант держал на коленях.

Источник: http://reftrend.ru/824186.html


              Хорош не для всех инструментов

Надо все же отметить, что не все инструменты можно хорошо записать с помощью PZM-микрофонов. В целом им свойственен некоторый подъем области 5-6 кГц, поэтому они так эффективны при записи относительно "глухих" инструментов (контрабас, барабаны, фортепиано). Но инструменты с большим количеством обертонов (струнные, клавесин, человеческий голос) звучат не очень художественно - тембр получается несколько "пустотный", как бы без средних частот. Излишне резкий звук с подчеркнутым стуком клапанов получается у деревянных духовых.

Источник: http://reftrend.ru/824186.html


Запись конференции или дискуссии

Для записи конференции или дискуссии с участием нескольких человек микрофон PZM устанавливают в центре стола, при этом расстояние до каждого участника должно быть не больше 1 м. Одного микрофона вполне достаточно, чтобы записать от четырех до шести человек.

Конечно, такую запись желательно проводить в акустически «мертвом » помещении — студии, заглушенной акустическими панелями или драпировкой.

Кстати, микрофон может использоваться с пластиной, которая потребуется в том случае, если вы устанавливаете его на ковер или другую поверхность, поглощающую звук

При использовании на столе или другой жесткой поверхности микрофон можно использовать без пластины.


Групповой охват

Микрофоны PZM считаются идеальными инструментами для записи звука в кино и видео, лекций, интервью, групповых дискуссий и т.п.

Безусловно, вам следует воспользоваться таким микрофоном, если вы собираетесь записывать классический хор.


Сольный вокал

Для записи сольного вокала в стиле поп или рок эти модели могут не подойти, так как их исключительная ясность и разборчивость может сыграть отрицательную роль.

В случае с сольным вокалом все зависит как от вокалиста, так и от стиля музыки, который сам по себе диктует определенное звучание голоса.